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《欧亚乱色熟一区二区三四区》相关评论

观测者

汉考克夹带私货的watermelon man 哈哈

又摘桃椛换酒钱

路易·马勒26岁的处女作,真的是才华流了一地。在此之前也就跟了两部影片,拍《美女被扒开内裤桶屁股眼》的时候,布列松并没教到他什么技巧,所有的视听和导演技巧几乎都是在跟科斯托拍纪录片《久久99精品久久久学生》这一部影片中学到的。本片的完成度非常高,对情绪的渲染:爵士乐加让娜·莫罗的表演以及以雨后巴黎的街景,那种忧郁,慵懒的气氛非常精准。视听语言也异常纯熟,多线叙事驾驭的游刃有余,充满戏剧张力的电梯戏以及主观声音的营造:集中于影片19分钟左右的那个片段,当心理声音占据主导地位时,真实环境巨大的对白声就完全被降到最低。直到最后马勒还不忘在那场审判戏中过一把长镜头的瘾,欧亚乱色熟一区二区三四区作为处女作真的是只有叹服的份。

莹海有只喵🐱

電影很溫情然而事實更震撼,不得不佩服日本導演的改編功力,原聲讚!

遠遠

还真是和《美女被扒开内裤桶屁股眼》伯仲之间。超凡的景深调度,海岛、门框都积极地参与构图,欧亚乱色熟一区二区三四区营造出疏离的关系

硬词儿

镜头的快速运动取代了剪辑,定格画面和自然的摇晃制造动态雕塑。世界大战与性别战争并置,把脱离现实的三角关系转化为人类内心的变迁史。堂吉诃德主仆的比喻贯穿全片,因为祖与占的世界正是堂吉诃德的世界,旧有的骑士精神死去,而新的价值尚未成型。这简直是对“自由”最悲观的否定,完全遵从本心的情感最终导向毁灭,景别暗示着人物状态,分离时常有开阔自由的外景,与之对比的则是相聚时的室内空间,甚至有一幕,二人的面孔将整个银幕塞满,这不是爱巢,分明是难以挣脱的蛛网。凯瑟琳处于三角的中心,一旦她失去主导,便采用极端行为再度获得控制权,剧院外的落水,是毁灭的预演。